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Pratchaya Phinthong

Biographie

Présentation

Pratchaya Phinthong Né en 1974 Vit et travaille à Bangkok, Thaïlande.

Le travail de Pratchaya Phinthong est un observatoire dans lequel des situations confrontent différentes strates de réalité.

Son travail active la zone dynamique entre deux réalités : deux points géographiques, deux sociétés, deux systèmes économiques. Ses projets se construisent souvent à partir d’un dialogue entre l'artiste et les autres, faisant glisser le geste artistique vers le champ social.

Biographie

Pratchaya Phinthong Né en 1974 Vit et travaille à Bangkok, Thaïlande.

Education

1997 College of Fine Art, Bangkok.

2000 BFA, Silpakorn University, Bangkok.

2004 Meisterschule at Staedelschule Frankfurt am Main (Prof. Tobias Rehberger).

Prix

2004 Kunstaspekte Kunstpreis.

Residences

2008 JENESYS Programme for emerging artists, Tokyo.

2008 IASPIS, Stockholm.

Expositions personnelles

2012

gb agency, Paris.

2011

Give More Than You Take, GAMeC, Galleria d'Arte Moderna e Contemporanea, Bergamo.

2010

The News of the Day, the Problem of the Hours, University Gallery, Bangkok.

Give More Than You Take, CAC, Centre d’Art Contemporain, Brétigny.

2009

What I learned, I no longer know; the little I still know, I guessed, gb agency, Paris.

2007

if i dig a very deep hole, gb agency, Paris.

2005

Missing Objects, Chula Art Museum, Bangkok.

Expositions collectives (sélection)

2012

The Generational, New Museum Triennial, New York.

2011

Le sentiment des choses, Le Plateau, Frac Ile de France, Paris.

Painting…E X P A N D E D, Espacio 1414, Puerto Rico.

Until it Makes Sense, Kadist Art Foundation, Paris.

3 Young Contemporaries: Itineraries, Valentine Willie Fine Art, Kuala Lumpur.

gb agency, Art 42 Galleries, Basel.

How to Work (More for) Less, Kunsthalle, Basel.

Papier avec lune, Le Quartier, Quimper.

This is not a Fairly Tale, Prasarnmirt University Gallery, Bangkok.

Independent, gb agency, New York.

Geste serpentine et autres prophéties, FRAC Lorraine, Metz.

How to Work, Kunsthalle, Basel.

2010

Fiac, gb agency, Grand Palais, Paris.

Sunday, gb agency, Ambika 3, London.

L’exposition lunatique, Kadist Art Foundation, Paris.

The Living Currency, Museum of Modern Art, Warsaw and 6th Berlin Biennale for Contemporary Art, Berlin.

Permanent Mimesis, an Exhibition on Realism and Simulation, GAM, Torino.

La Panique du noyau, ESAB, Brest.

Fair Use: Information Piracy and Creative Commons in Contemporary Art and Design, Columbia College Glass Curtain Gallery, Chicago.

2009

Nord, Nord-Ouest, gb agency, Paris.

Paper Works, NICC, Antwerpen.

Paper Exhibition, Artists Space, New York.

Some Rooms, Osage Gallery, Hong Kong.

2008

As Yet Unnamed, About Cafe, Bangkok.

Reversibility, The Fair Gallery, Frieze Art Fair, Londres, cur. Pierre Bal-Blanc.

6th Busan Biennale, Busan, Corée.

Art Aids, Chulalongkorn University, Bangkok.

2007

The more things change..., The 5th Bangkok Experimental Film Festival (BEFF 5), Bangkok.

Eternal Frame, Imagining a future at the end of the world, RedCat gallery, Los Angeles.

2006

Melting place, Bangkok University Gallery, Bangkok.

Belief, Singapore Biennial.

Platform, Queen's gallery, Bangkok.

2005

Petites Compositions entre amis, Séquence 3, gb agency, Paris.

Just do it, Lentos Museum, Lentos.

2004

Here and Now, Foundation AARA, About Café, Bangkok.

Rendez-vous 2004, Musée d'Art Contemporain, Lyon.

Do you Believe in Reality, Taipei Biennial, Taipei Fine Arts Museum,Taiwan.

We love Amerika, Galerie Jan Winkelmann, Berlin.

2003

On the Island..., The long night of the Museums, Muenster.

2002

Aus, Exhibition at Frankfurt am Main.

2001

Alien Generation 2, Khonkaen University, Khonkaen, Thailande.

Alien Generation, Chulalongkorn University, Bangkok.

2000

Social Grace, Bangkok University, Bangkok.

1999

Grounding, Photographs by Young Emerging Artist, About Café, Bangkok.

Cities On the Move, Film City project, curator Dominique Gonzalez-Foerster.

1998

Clean up Project, with Surasi Kusolwong in Book project, Kurusapa Building, Bangkok.

1997

18 Crowns, Hamrock Café, Bangkok.

Bibliographie

Bibliographie

Cliquez sur les titres soulignés pour accéder aux textes

2011

Frieze Magazine, ‘Luxury consumption and low-cost production; labour, exchange, weight and money’ by Barbara Casavecchia,

November, December #143

Mag#3, ‘Piu di quel che prendi’ Eva Fabris talks to Pratchaya Phinthong, November 2011 - April 2012

Magazine d’Arte Della GAM, Galleria Civica d’Arte Moderna E Contemporanea Di Torino, n°3

Bangkok Post, Art Interview, ‘What’s in a name, Pratchaya Phinthong gets philosophical about his chances in the 2nd Singapore Art prizecompetition’, by Yanapon Musiket

Flash Art , ‘Pratchaya Phinthong, Mi fido di te!’, by Gabriele Francesco Sassone, # 295, Luglio -Agosto- Settembre

Catalogue, ‘Pratchaya Phinthong, The News of the Day, the Problem of the Hours’, Interview Gary - Ross Pastrana, Pratchaya Phinthong with Ark Fongsmut and Monvilai Rotjanatanti, Bangkok University Gallery, Bangkok

Catalogue, ‘How to Work (more for) Less’, Kunshale Basel Eldorado: Pratchaya Phinthong

Art News.org, Pratchaya Phinthong by Alessandro Rabottini

Art - Domus, An art report from Bergamo, ‘Eldorado: Pratchaya Phinthong’, by Vincenzo Latronico, July

2DM / The Blogazine, ‘Pratchaya Phinthong / Give More Than You Take’, by Monica Lombardi, June

2010

Kaleidoscope, "Where Everything Flows", by Alessandro Rabottini, November - December, 2010

Mousse Magazine, “Pratchaya Phinthong" by Raimundas Malasauskas, November - December, 2010

"Permanent Mimesis", an exhibition about Simulation and Realism’, GAM, Torino, exhibition catalogue, Electa

Catalogue, Collection FRAC Lorraine, text by Guillaume Désanges

Frieze Magazine, by Alessandro Rabottini, Issue # 128, Jan - Feb

Todayonline.com, ‘For Art’s Sake, Tag Archive for Pratchaya Phinthong’ by Mayo Martin, March 9th

2009

Art in America, “Pratchaya Phinthong, gb agency, Paris”, par Vivian Rehberg, Novembre

Flash Art International, # 268, “Pratchaya Phinthong, gb agency, Paris”, par Pierre Bal-Blanc, Octobre

Journal des Arts, #309, “Les paranoïas de Pratchaya Phinthong”, Septembre - Octobre

2008

Frieze Magazine, #116, “Travels with an Artist”, par Dominic Eichler, Juin - Août

Modern Painters, “Pratchaya Phinthong + Danh Vo”, par Sofia Hernandez Chong Cuy, Décembre - Janvier 2009

2004

Artforum, “Sampling the Globe”, par Daniel Birnbaum, Octobre

Oeuvres

Carousel 01

Pratchaya Phinthong se rendit à Chiang Mai Zoo en Thailande et suivit le signe "Polar World" qui l'amena à un bâtiment en construction pour les ours polaires et qui fit part d'une récente controverse dans la ville. L'artiste prétendit être un toruiste étranger et demanda à l'entrepreneur d'accéder au site polémique dans le but d'avoir un meilleur point de vue pour faire des photos de la ville. Mais il prit à la place des détails du bâtiment en construction.

All is dust

‘All is dust’ était une proposition pour une exposition dont les oeuvres contenaient toutes des changements potentiels. 'All is dust' se compose de deux fomes faites de feuilles d'or selon une technique traditionnelle Tha¨qui consiste à frapper plus de 4000 fois sur des morceaux d'or pour en faire des feuilles les plus fines possibles. Après avoir demandé à des artisans Thaï d'envisager une taille qui permette d'obtenir la couche d'or la plus fine possible et qui permette également à quelqu'un de retirer la forme du papier qui l'enferme, ils choisirent un diamètre de 45cm. L'artiste envoya par la suite les deux formes aux feuilles d'or au curateur et invita ce dernier à "révéler" la pièce dans l'espace de l'exposition, en soulevant le papier plié qui les enferme. Le curateur ou le collectionneur est libre de choisir comment installer / montrer la pièce. Pour Pratchaya Phinthong, c'est cette double délégation qui crée un dialogue sans cesse reformulé, et qui est le but de son travail.

Give more than you take

Birds find refuge in Panmunjom

Panmunjom est un village situé sur la frontière de fait entre le Nord et le Sud de la Corée, une zone tampon déserte et sauvage. L’artiste a demandé à un artisan peintre de representer trois osieaux dans un nid. Chaque peinture est isolée mais peut également être présentée en tant que dyptique.

09 : 56 / 02.11.2010

La photographie fait partie d'un projet plus large que Pratchaya Phinthong et son ami Danh Vo ont initié un an plus tôt.

Ils ont tous deux été amenés à voyager à Bokor Hills (sud du Cambodge), une ville de l'ancien empire colonial français abandonnée. Bokor Hills, récemment achetée par une société Japonaise, Chinoise et Sud-Coréenne, devait être reconstruite et transformée en un nouveau lieu touristique.

Forbidden City

Zhen-Leongand

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Dusty Relief/B-Mu 2002

Peinture réalisée à partir des dessins informatiques du projet conçu par François Roche pour un musée d’art moderne et contemporain à Bangkok. Par la mise en scène de sa représentation, entre objet déchu et oublié et chronique d’une mort annoncée, Pratchaya Phinthong rappelle les enjeux de ce projet avorté.

Peinture réalisée à partir des dessins informatiques du projet conçu par François Roche pour un musée d’art moderne et contemporain à Bangkok. Par la mise en scène de sa représentation, entre objet déchu et oublié et chronique d’une mort annoncée, Pratchaya Phinthong rappelle les enjeux de ce projet avorté.

Demonstration

L'oeuvre Demonstrations traite de la circulation des valeurs et des objets. L’artiste a utilisé le budget destiné à la production d’une pièce pour une exposition afin d'acheter deux faux billets de 1 000 Baht Thaï à des paysans, soudoyés par des politiciens à venir manifester à Bangkok et payés avec de faux billets.Dans une salle vide, un cartel explique que l’oeuvre est visible uniquement sur demande à l’un des gardiens. Les billets sont dans son portefeuille et ne sont montrés qu’à la demande du visiteur.

L'oeuvre Demonstrations traite de la circulation des valeurs et des objets. L’artiste a utilisé le budget destiné à la production d’une pièce pour une exposition afin d'acheter deux faux billets de 1.000 Baht Thaï à des paysans, soudoyés par des politiciens pour venir manifester à Bangkok et payés avec de faux billets. Dans une salle d'exposition vide, un cartel explique que l’oeuvre n'est visible uniquement sur demande auprès d'un des gardiens. Les billets sont dans son portefeuille et ne sont montrés qu’à la demande du visiteur.

What I learned I no longer know; the little I still know, I guessed

2017

Untitled

my brain or my stomach

Le premier livre est mangé par les termites, le second est une réplique du premier.

Le premier livre est mangé par les termites, le second est une réplique du premier.

Le premier livre est mangé par les termites, le second est une réplique du premier.

Mono no aware

Durant sa résidence à la Japanese Foundation, Pratchaya Phinthong decouvre l’existence d’un village qui, dans les années 1970, avait crée un système agricole auto suffisant. Depuis, ce système économique a fait ses preuves et a même été copié par d’autres pays, comme récemment dans le programme de l’ex premier ministre Thaïlandais Thaksin Shinawatra. Cependant, l’expérience animée par une pensée populiste en Thaïlande a échoué. A travers un voyage solitaire dans les contrées éloignées du Japon, Pratchaya Phinthong aborde la question du rapport entre le global et le local tout en dénonçant la politique de son pays. A la fin de son séjour la communauté a offert un cerisier à l’artiste; il en devient responsable. Cette rencontre a donné lieu à une nouvelle pièce constituée d’un poster représentant le cerisier planté et l’ensemble des tickets de caisse rassemblés lors de son voyage.

No Patents on Ideas

‘No Patents on Ideas’ et une référence directe à la lettre de Thomas Jefferson répondant à l’article 1 de la constitution américaine sur la propriété intellectuelle et la commercialisation des idées. L’énoncé "pas de brevet sur les idées" sur le papier photosensible du poster va disparaître peu à peu lors de son exposition à la lumière du jour. Si 'No Patents on Ideas" affirme l’immatérialité des idées, sa formulation objective se commercialise néanmoins; au fur et à mesure qu’elle s’expose elle disparaît. Une fois l’oeuvre invisible, une autre relation à l’oeuvre se développe et un travail de mémoire s’amorce. Si l’artiste fait sans doute allusion aux problèmes de copyright très présents dans le quotidien des Thaïlandais, on peut aussi penser à une certaine critique du post modernisme ayant épuisé ses ressources de la tautologie.

if I dig a very deep hole...

if i dig a very deep hole… représente deux lunes sur un négatif inséré dans un mur. L'artiste a recherché quel était l'extrême opposé géographique de Paris si l'on pouvait tracer une ligne droite à travers le globe terrestre. Il est parti photographier la pleine lune dans les îles Chatham (Nouvelle-Zélande) avant de venir à Paris pour photographier cette même pleine lune. Le même motif, la même chose, deux endroits diamétralement opposés, deux expériences singulières, deux moments différents sont réunis dans ce dispositif. De cette expérience, il ne reste qu'un négatif éclairé qui amorce un développement narratif pour le spectateur et son imagination. La résolution formelle de ce long voyage apparaît en creux, avec une grande retenue, presque imperceptiblement.

Self-Portrait

La pièce intitulée Self-portrait est une peinture murale sur laquelle on peut lire la phrase suivante : « please don't tell my mom, i smoke ». Matérialisation d'un secret de l'artiste refusant d'avouer qu'il fume à sa mère, ce portrait devient ainsi le souvenir d'un secret personnel partagé avec les spectateurs. L'espace de la galerie devient ainsi le lieu où l'intimité la plus cachée se confronte au reste du monde.

Ephemeral Cinema

Ephemeral Cinema, voiture électrique conçue en 2004 pour l'exposition "Here & Now" à Bangkok, interroge la fonction de l'institution artistique face au monde réel. Sculpture à l'intérieur du musée la journée (où ses batteries se rechargent), elle se transforme en cinéma mobile la nuit dans les rues de Bangkok. A partir de deux points distincts (l'espace préservé du musée et celui urbain et ouvert de Bangkok), l'artiste se donne la liberté de relier ces deux réalités données tout en soulignant l'intervalle qui les sépare.

Ephemeral Cinema (Louise Weiss)

Untitled (Screening, Canal of the Musée du Louvre, Paris, Tuesday, October 16 2007, 8pm)

Untitled (Screening, Canal of the Musée du Louvre, Paris, Tuesday, October 17 2007, 8pm)

Untitled (Screening, Canal of the Musée du Louvre, Paris, Tuesday, October 18 2007, 8pm)

Untitled

Série illimitée considérée par l’artiste comme une production parallèle, Untitled (Artist' Quality) reproduit à l’identique les toiles vierges de la marque Renaissance encore sous leur film plastique.

Si ce projet renvoie à l’ésthétique du ready-made (seules la date et la taille changent), c’est pour mieux s’en éloigner et se rapprocher de la tradition du savoir faire Thaïlandais dans la copie du motif.

Not a Drop, but the Fall (B-mu Museum)

L’exposition "Melting Place" inaugurait la nouvelle aile de la Bangkok University en 2006. Le collectionneur et sponsor de cette galerie de l’université, Mr Petch Osathanugrah, a fini par abandonner son idée d’ouvrir le premier musée d’art contemporain à Bangkok. En effet depuis plusieurs années, l’architecte français François Roche avait été commandité par Mr Petch pour concevoir ce bâtiment qui devait à la fois accueillir sa collection, présenter au public de l’art contemporain et s’intégrer au contexte urbain et écologique. Ce projet fut l’objet de rumeurs et de fantasmes dans le milieu culturel Thaï, pour disparaître du jour au lendemain. Invité pour l’ouverture de cet espace d’exposition qui modestement remplace le musée initial, Pratchaya Phinthong a retrouvé les images de synthèse en 3D du musée jamais construit de François Roche. Il l’a reproduit en peinture, encadré et posé au sol, à peine déballé dans l’exposition. Par la mise en scène de sa représentation, entre l’objet déchu et oublié ou chronique d’une mort annoncée, Pratchaya Phinthong rappelle les enjeux de ce projet avorté.

Dong-na

Dong-na est un village très isolé dans le sud-est de la Thaïlande. A la question posée par les deux artistes : « que pourrions nous apporter à la communauté ? », les villageois leur ont demandé de construire une route. Pratchaya Phinthong leur propose alors de bâtir une bibliothèque et d'être ainsi connectés au reste du monde autrement. L’ensemble du projet existe aujourd’hui en tant que maquette de la bibliothèque et des peintures abstraites représentant métaphoriquement son architecture (la répartition des salles et leur fonction). Chaque élément est à vendre afin de financer la construction réelle du bâtiment. Pratchaya Phinthong active ainsi un dialogue possible avec la réalité extérieure au monde de l'art et rend le collectionneur actif dans l'évolution de son entreprise.

Dong-na est un village très isolé dans le sud-est de la Thaïlande. A la question posée par les deux artistes : « que pourrions nous apporter à la communauté ? », les villageois leur ont demandé de construire une route. Pratchaya Phinthong leur propose alors de bâtir une bibliothèque et d'être ainsi connectés au reste du monde autrement. L’ensemble du projet existe aujourd’hui en tant que maquette de la bibliothèque et des peintures abstraites représentant métaphoriquement son architecture (la répartition des salles et leur fonction). Chaque élément est à vendre afin de financer la construction réelle du bâtiment. Pratchaya Phinthong active ainsi un dialogue possible avec la réalité extérieure au monde de l'art et rend le collectionneur actif dans l'évolution de son entreprise.

Dong-na est un village très isolé dans le sud-est de la Thaïlande. A la question posée par les deux artistes : « que pourrions nous apporter à la communauté ? », les villageois leur ont demandé de construire une route. Pratchaya Phinthong leur propose alors de bâtir une bibliothèque et d'être ainsi connectés au reste du monde autrement. L’ensemble du projet existe aujourd’hui en tant que maquette de la bibliothèque et des peintures abstraites représentant métaphoriquement son architecture (la répartition des salles et leur fonction). Chaque élément est à vendre afin de financer la construction réelle du bâtiment. Pratchaya Phinthong active ainsi un dialogue possible avec la réalité extérieure au monde de l'art et rend le collectionneur actif dans l'évolution de son entreprise.

Dong-na est un village très isolé dans le sud-est de la Thaïlande. A la question posée par les deux artistes : « que pourrions nous apporter à la communauté ? », les villageois leur ont demandé de construire une route. Pratchaya Phinthong leur propose alors de bâtir une bibliothèque et d'être ainsi connectés au reste du monde autrement. L’ensemble du projet existe aujourd’hui en tant que maquette de la bibliothèque et des peintures abstraites représentant métaphoriquement son architecture (la répartition des salles et leur fonction). Chaque élément est à vendre afin de financer la construction réelle du bâtiment. Pratchaya Phinthong active ainsi un dialogue possible avec la réalité extérieure au monde de l'art et rend le collectionneur actif dans l'évolution de son entreprise.

Dong-na est un village très isolé dans le sud-est de la Thaïlande. A la question posée par les deux artistes : « que pourrions nous apporter à la communauté ? », les villageois leur ont demandé de construire une route. Pratchaya Phinthong leur propose alors de bâtir une bibliothèque et d'être ainsi connectés au reste du monde autrement. L’ensemble du projet existe aujourd’hui en tant que maquette de la bibliothèque et des peintures abstraites représentant métaphoriquement son architecture (la répartition des salles et leur fonction). Chaque élément est à vendre afin de financer la construction réelle du bâtiment. Pratchaya Phinthong active ainsi un dialogue possible avec la réalité extérieure au monde de l'art et rend le collectionneur actif dans l'évolution de son entreprise.

Dong-na est un village très isolé dans le sud-est de la Thaïlande. A la question posée par les deux artistes : « que pourrions nous apporter à la communauté ? », les villageois leur ont demandé de construire une route. Pratchaya Phinthong leur propose alors de bâtir une bibliothèque et d'être ainsi connectés au reste du monde autrement. L’ensemble du projet existe aujourd’hui en tant que maquette de la bibliothèque et des peintures abstraites représentant métaphoriquement son architecture (la répartition des salles et leur fonction). Chaque élément est à vendre afin de financer la construction réelle du bâtiment. Pratchaya Phinthong active ainsi un dialogue possible avec la réalité extérieure au monde de l'art et rend le collectionneur actif dans l'évolution de son entreprise.

Missing Objects

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

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Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

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Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville d’origine). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme.

Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

Pratchaya Phinthong a fait du voyage son champ d'expérience. En 2004, il a effectué un périple de plusieurs mois, reliant Frankfort (où il était étudiant) à Bangkok (sa ville natale). A pied ou en voiture, en train ou en bateau, c’est en fonction de découvertes, d’accidents et de contraintes de parcours, que ce voyage s’est construit créant de fait son propre rythme. Tout au long de celui-ci, des images, des objets ont été glanés ou créés en relation avec les personnes rencontrées. Tous ces éléments témoignent aujourd’hui de la réalité de ce déplacement et nous permettent d’en reconstituer les différentes étapes, d’en combler les manques. En nous invitant à réinventer son voyage, Pratchaya Phinthong injecte dans cette traversée bien réelle un fort potentiel fictionnel.

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farawaysoclose

Le projet farawaysoclose, réalisé en 2001 pendant sa résidence à Frankfort, consistait à remplacer une pièce de deux euros par une pièce de dix bahts thaïlandais pour acheter dans les distributeurs de son école des cannettes de Coca-Cola. Au moment où le Deutsche Mark passe à l'Euro, l'artiste cherche à trouver sa place et son identité en inversant les deux monnaies. En jouant sur les représentations économiques et culturelles existantes, son état évolue d'un statut minoritaire à une position d'égalité. Pratchaya Phinthong investit ainsi l'espace de la société dans laquelle il se trouve (mais aussi ses failles et ses limites) afin de se redéfinir.