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Avec le mouvement minimal et conceptuel, l'art de cette époque se définit et se reconstruit avec des éléments extérieurs à l'oeuvre : preuves, certificats, informations complémentaires... En réaction à cette tendance, Mac Adams introduit la notion de fiction dans ses photographies. Mac Adams s'inscrit dans le courant conceptuel mais y répond de façon différente : dans la narration, tout se trouve à l'intérieur de l'image, toutes les informations sont immédiatement accessibles. Cet esprit a été suivi par d'autres artistes, quelques années plus tard, comme Cindy Sherman.
L'appropriation du genre populaire de la "série noire" est une tentative de rendre accessible la pensée sémiotique, développée par Roland Barthes à une audience plus large. Traiter le crime est aussi une façon de comprendre les comportements humains à travers leurs excès. La dimension sociale est très présente dans son oeuvre. Par ailleurs, Mac Adams est né et a fait ses études au Pays de Galles où la tradition orale est très forte et où les mythes et les contes mèlent l'ordinaire et le fantastique.
Au départ, Mac Adams réalise des "environnements", de véritables mises en scène tridimensionnelles témoignant d'une action souvent violente qui aurait eu lieu à un moment donné. Très vite, ses installations deviennent des images : photographies composées de manière extrêmement rigoureuse. Il utilise aussi bien un procédé cinématographique que pictural : le regard est dirigé par le biais de véritables synopsis proches du théâtre afin d'intégrer un maximum d'informations dans la même image. Mac Adams rassemble des "acteurs" et un décor qu'il met en scène au moment de la prise de vue. Il use du diptyque ou de l'effet de miroir brisé afin de faire ressortir la notion de temps : avant et après. Les indices sont visibles et l'histoire se reconstitue.
A l'époque, les diptyques monochromes de Brice Marden le marquent par leur manière de faire entrer le sens entre les deux panneaux par un effet optique. Mac Adams reprend le système du diptyque et offre par ce procédé une conclusion narrative. Cependant, c'est moins la lecture linéaire d'une enquête policière qui intéresse Mac Adams qu'une histoire ouverte générant différentes interprétations possibles. Il part toujours de quelque chose qu'il invente et qu'il réalise autrement que sur la surface du papier. L'histoire existe avant d'être retranscrite. Il n'y a ni trucage ni retouche. C'est au moment de la prise de vue qu'une réalité en décline une autre et c'est la photographie qui restitue l'unité de la narration. En cela, il est proche de l'artiste peignant d'après nature et non d'après un document : il est lui-même le témoin de la scène.
Le regardeur fait l'oeuvre et les indices peuvent être interprétés de façon contradictoire. L'oeil se perd dans la multiplicité d'éléments qui se répondent et se disjoignent en même temps. Il rend le témoin occulaire intime avec la scène ; le regardeur devient voyeur et témoin à la fois, spectateur et acteur. Mac Adams dénonce le pouvoir de l'image et les manipulations possibles du "faiseur d'image". Il met en évidence la façon dont le sens peut ainsi être altéré et controlé. Ce qui paraît évident dans la représentation d'une certaine réalité n'est jamais la réalité elle-même. C'est le regardeur qui reconstitue le crime si crime il y a eu.
Toute son oeuvre est un jeu à la fois ludique et lucide avec cette notion ambigüe de réalité. Mac Adams, parle de cet espace, difficilement cernable, qui se trouve entre ce que l'on voit et ce qui existe réellement. Au-delà , son travail est aussi une réflexion sur la notion d'art, de sa représentation et sur la place de l'art qui est en jeu. Ses pièces forment une sorte de "narration suspendue" dans laquelle le spectateur a la première place dans la construction de "l'histoire". Les séries ultérieures témoignent de ces mêmes préoccupations.
Education
Cardiff College of Art, N.D.D, 1961-66
A.T.D, 1966-67
Rutgers University, Master of Fine Arts, 1967-69
Prix
New York State Fellowship for the Arts (Sculpture), 1988
National Endowment Fellowship for the Arts (Sculpture), 1982
Berlin Deutscher Akademischer Austauschdienst Berliner Kunstlerprogram, 1981
National Endowment Fellowship for the Arts, 1980
National Endowment Fellowship for the Arts, 1976
Expositions personnelles (sélection)
2010
The Narrative Void, Musée Nicéphore Niepce, Chalon sur-Saone.
2008
Art Premiere (avec Dominique Petitgand), Basel Art Fair 39, Basel.
2007
07-70, gb agency, Paris.
2006
Mens Rea, CEAAC, Strasbourg.
2005
Life Force, sculpture commissioned by University of Medicine and Dentistry of New Jersey, Newark, New Jersey.
2004
Couvent des Cordeliers, Musée de Châteauroult, Châteauroult.
sauf lundi, Florence Diemer, Paris.
2002
&: gb agency, Paris.
Résonnances, projet pour le château de Blois, Images au Centre.
2001
Mac Adams, Centre Photographique d'Ile de France, Pontault-Combault.
2000
Serge Aboukrat Editions, Paris.
1998
Silence of Shadows, Cardiff Arts Trust, exposition itinérante, Grande-Bretagne.
1997
Todd Gallery, Londres, Grande-Bretagne.
Mac Adams & Michael Snow, Stux Gallery, New York City.
1996
Exposition monographique, Mai de Reims, Reims.
1994
Galerie Froment & Putman, Paris.
1993
Art Awareness, Lexington, New York City.
1992
John Gibson Gallery, New York City.
Yoshiaki Inoue Gallery, Osaka, Japon.
1990
Sable CasteIIi Gallery, Toronto, Canada.
Gracie Mansion Gallery, New York City.
Farideh Cadot Gallery, New York City.
1988-89
La Jolla Museum of Contemporary Art, La Jolla, Californie.
Saxon/Lee Gallery, Los Angeles, Californie.
Montclair State College, Montclair, New Jersey.
1987
Farideh Cadot Gallery, New York City.
Galerie Maier-Hahn, Düsseldorf, Allemagne.
1985
Sable/Castelli Gallery, Toronto, Canada.
Galasso Fine Art, Ossining, New York City.
1984
Galerie Arlogos, Nantes, France.
Hammerskjold Plaza Sculpture Garden, New York City.
Dead End, a collaborative installation with architect Henry Smith Miller & performer Peter Gordon for Creative Time, Inc., New York City.
Freidus/Ordover Gallery, New York City.
1979-80
Welsh Arts Council of Great Britain, exposition itinérante.
Installation, Drew University, New Jersey.
1979
Hal Bromm Gallery, New York City.
Tomusulo Gallery, Union College, New Jersey.
Galerie Maier-Hahn, Düsseldorf, Allemagne.
1978
Installation, Sala Polivalente of the Palazzo Dei Diamanti, Ferrara, Italie.
Studio G7 Ginevra Grigolo, Bologna, Italie.
Francoise Lambert, Milan, Italie.
John Gibson Gallery, New York City.
Nigel Greenwood Gallery, London, Grande-Bretagne.
1977
Galerie Maier-Hahn, Düsseldorf, Allemagne.
Museum of Art, University of Iowa.
Galerie Yaki Kornblit, Amsterdam, Hollande.
1976
John Gibson Gallery, New York City.
Studio 46, Piergiorio Firinu, Turin, Italie.
Arnolfini Gallery, Bristol, Grande-Bretagne.
1974
112 Greene Street, New York City.
1969
Douglass College, Rutgers University.
Jersey City Museum, Jersey City, New Jersey.
Expositions collectives (sélection)
2010
Krimiseries, Museum London, London.
2009
Nord, Nord-Ouest, gb agency, Paris.
2008
Sept ans de réflexion, Musée Nicéphore Niepce, Chalon sur Saône.
Animations / Fictions, National Museum of Contemporary Art, Bucarest.
(sous réserve), Maison du Geste et de l'Image, Paris.
2007
Photographie : détrônera la peinture, Dépôt du Centre Pompidou, Musée Nicéphore Niepce, Chalon sur Saône.
2006
Les Peintres de la vie moderne, Donation - Collection photographique de la Caisse des Dépôts, Musée National d'Art Moderne, Paris.
Noir, c'est la vie, Abbaye Saint- André, Centre d'Art Contemporain, Meymac.
2005
L'inquiétante étrangeté des objets, Oeuvres du Frac Ile-de-France, Musée Gatien-Bonnet, Lagny-sur-Marne.
2003
Passerelles, MK2, Paris.
Récentes acquisitions, FRAC Basse Normandie, Caen.
Perception déstabilisée, Ecole Régionale des Beaux-Arts de Rennes.
A mains nues, FRAC Haute Normandie, Rouen.
2002
Objets de réflexion, FRAC Ile de France, Le Plateau, Paris.
Photographier, Hotel de Caumont, Collection Lambert, Avignon.
2001
Affinités narratives, gb agency, Paris.
Azerty, Centre Pompidou, Paris.
2000
Openends-Sets and Situations, MOMA, New York City.
1999
Extraetordinaire, Le Printemps de Cahors, Cahors.
1998
Chemical Traces - Photography and Conceptual Art 1968-1998, Ferens Art Gallery, Kingston upon Hull.
Mysterious Voyages, Exploring the subject Photography, Contemporary Museum, Baltimore.
10 ans de Commandes Publiques, CEAAC, Strasbourg.
1997
Cause and Defect, Spencer Brownstone Gallery, New York City.
Shadow Traffic, E.S. Vandam, New York City.
1996
Mai de la Photo, Question de Genres, Reims.
Espaces Critiques, FRAC Basse-Normandie, Caen.
Hansard Gallery, University of Southampton, Grande-Bretagne.
1995
Bit by Bit, Post photographic Imaging, Hunter College Gallery, New York City.
Intimacy, National Arts Club, New York City.
Words, Aspex Gallery, Portsmouth, Grande-Bretagne, itinérance à Fringe Gallery, Glasgow.
1994
Conceptual Photography 11, John Gibson Gallery, New York City.
1993
Multiple Images, Photographs since 1965 from the Collection, Museum of Modern Art, New York City.
Working with Tradition, The Academic Artist, curated by Donald Kuspit, Burchfield Center, Buffalo, New York.
Works from the Permanent Collection and New Acquisitions, Museum of Modern Art, New York City.
Monumental Properganda, Courtyard Gallery, World Financial Center.
Chance Choice and Irony, Todd Gallery, Londres, exposition itinérante.
1992
Quotations, The Second History of Art; Aldrich Museum of Contemporary Art and Museum of Contemporary Art, at Wright State University.
The Order of Things; Toward a Politic of Still Life, Widner Gallery, Trinity College and Real Art Ways, Connecticut.
The Seventies, John Gibson Gallery, New York City.
1991
New York Diary; Almost 25 Different Things, P.S.1 Museum, The Institute for Contemporary Art, New York City.
American Express, John Gibson Gallery, New York City.
Insect Politics, Body Horror/Social Order, Hallwalls, Buffalo, NY.
1990
Rock, Is There Something You're Not Telling Me?, Selections from the Contemporary Sculpture Collection of the Art Gallery of Hamilton, Kohler Gallery, Toronto.
Voyages of the Modern Imagination: The Boat in Contemporary Art, Farnsworth Museum, Maine.
Contemporary Visions, Contemporary Arts Center, Cincinnati.
1989
L'observatoire, Gallery Farideh Cadot, New York City et Paris.
Sequence (con) Sequence, (Sub)versions of Photography in the 80's, Edith C. Blum Art Institute, Bard College, New York.
1988
West Art and the Law, exposition itinérante à Metro Toronto Convention Center, Toronto, Canada; Temple University Law School; Anderson Gallery, Virginia University, Richmond; Rose Art Museum, Brandeis University.
Fabricated Image, Carpenter Center for the Visual Arts, Harvard University.
1987
A Look at Photography Book of 1987, International Center for Photography, New York City.
Photography and Art, Interactions Since 1946 to 1987, County Museum and Fort Lauderdale Museum of Art, Los Angeles.
This is Not a Photograph, 20 Years of Large Scale Photography 1966 to 1986, John and Mabel Ringling Museum of Art, Sarasota, Floride. Itinérance à Akron Art Museum et the Chrysler Museum.
Photo Mannerism, Lawrence Oliver Gallery, Philadelphie.
Alternative Image III, Visual Paradox, John Michael Kohler Arts Center, Sheboygan, Wisconsin.
1986
Cinema Object, City Gallery, Department of Cultural Affairs, New York City.
Apparitions and Allusions; Photographs of the Unseen, San Diego State University.
Intimate-Intimate, Indiana State University.
Artists Select Artists, C.D.S. Gallery, New York City.
The Real Big Picture Show, Queens Museum, New York City.
Human Interest - Fifty Years of British Art About People, Cornerhouse, Manchester, Grande-Bretagne.
1985
A Journey Through Contemporary Art, Hayward Gallery, Londres.
Body and Soul, Recent Aspects of Figurative Sculpture, exposition itinérante: Contemporary Arts Center, Cincinnati, 1985-87.
Psychodrama, Philadelphia Art Alliance, Philadelphie.
Conscious Objectors, Ted Greenwald Gallery, New York City.
1984
El Arte Narrativo, Museo Rufino, Tamayo, Mexico City.
New Jersey Arts Inclusion Program, 1978-1984, The Jane Voorhees Simmerli Art Museum, Rutgers University.
lers Ateliers Internationaux De Fontevraud, Fontevraud, France.
International Survey of Recent Painting and Sculpture, Museum of Modern Art, New York City.
Content, The Contemporary Focus, Hirshhorn Museum, Washington DC.
Aspects of New Narrative Art, Berkshire Museum, Massachusetts, exposition itinérante: Rhode Island School of Design Museum / Skidmore College Museum.
1983
Studio G7 Ginevra Grigolo, 1973/1983, Bologne, Italie.
In Plato's Cave, Marlborough Gallery, New York City.
Bronze!, Nigel Greenwood Gallery, London, Grande-Bretagne.
Fragments, Tangeman Gallery, University of Cincinnati.
The New Sculpture,Hamilton Gallery, New York City.
Photo as Art, works from the Krauss Collection, Neue National Galerie, Berlin.
Kölnicher Kunstverein 1983, Münchner Stadtmuseum.
Kunsthalle zu Kiel der Christian Ailbrechts-Universitatund.
Schleswig-Holsteinisher Kunstverein, exposition itinérante.
1982
Tableaux, Contemporary Arts Center, Cincinnati.
Still Modern After All These Years, Chrysler Museum, Norfolk, VA.
20th Year Rutgers University M.F.A. Program, NJ Museum, Trenton.
Beyond Photography: The Fabricated Image, Delahunty Gallery, New York City.
Spiegel-Bilder, exposition itinérante: Wilhelm-Lehmbruck Museum, Duisburg Kunstverein Hanover, Haus am Waldsee, Berlin.
Sidney Biennale, Gallery New S. Wales, Sidney, Australie.
1981
5th Vienna International Biennale, Erweiterte Fotografie, Vienne.
British Artists in Berlin, Two Decades of D.A.A.D. Artists in Residence Program, Goethe Institute, Londres.
Five English Artists, John Gibson Gallery, New York City.
Alternatives in Retrospect, an historical overview 1969-1975, New Museum, New York City.
New Directions, Contemporary American Art from the Commodities Corporation Collection, exposition itinérante, Sidney Janis Gallery, New York City.
1980
Painting and Sculpture Today, 1980, Indianapolis Museum of Art, Indianapolis.
New Work, John Hilliard, Jeff Wall, Dan Graham, Roger Cutforth, Mac Adams, Hal Bromm Gallery.
1979
Narrative Art, Groninger Museum, Pays-Bas.
Concept/Narrative/Document, Recent Photographic Works from the Morton Neumann Family Collection, Museum of Contemporary Art, Chicago.
The Altered Photograph, Exhibition Center, Institute for Art & Urban Resources, P.S. 1, New York City.
1978
Personal Visions: Places, Spaces, Bronx Museum, New York City.
Narrative Art, I.C.A., Boston, Massachusetts.
1977
Twelve From Rutgers 1977, University Art Gallery, N.Brunswick, New Jersey.
American Narrative/Story Art 1967-77, Museum of Contemporary Art, Houston, Texas, exposition itinérante.
Adams/Beckley/Collins, Alberta College of Art, Alberta, Canada.
Documenta 6, Kassel, Allemagne.
On Site, Arnolfini Gallery, Bristol, Grande-Bretagne.
New Ideas, A Collection of Works for Jimmy Carter, Museum of Georgia, Athènes.
1976
Photo-Idea, Gallery Communale d Arte Moderna, Parma, Italie.
The Artist and the Photograph, The Israel Museum, Jerusalem.
1969
Soft Art, New Jersey State Museum, Trenton.
1967
Contemporary Painting/Sculpture in Wales, National Museum, Pays de Galles.
Livres et catalogues (sélection)
2010
Mac Adams - The Narrative Void, various authors, Musée Nicéphore Niépce, Chalon sur Saône; MUDAM, Luxembourg, Editions Le Bec en l’air, Manosque, 2010 (monograph)
2006
Mac Adams, Mens Rea, Editions de l'Oeil, Paris, 2006.
2004
Mac Adams, Beyond a Shadow of Doubt, texte de Nancy Princenthal, Editions joca seria, Musées de Châteauroux, 2004.
2003
Art and Photography, edité par David Campany (pp. 94/95), Phaidon Publication, 2003
2002
Images au centre 02, Photographie contemporaine et Patrimoine, texte de Sylvain Lizon, Editions du Patrimoine, 2002.
Crimes of Perception, textes de Yannick Vigouroux et Judicaël Lavrador, Editions du Regard, Paris, 2002.
One Hundred Lies, texte de Patrick Bouvet, Editions Christophe Daviet-Thery, Paris, 2002.
2000
Mac Adams, Silence of Shadows, texte de Norbert Lynton, publié par Cardiff Bay Arts Trust, 2000.
1999
EXTRAetORDINAIRE, texte de Pascal Beausse, Actes Sud, 1999.
1998
Chemical Traces, Photography and Conceptual Art, 1968-1998, Frens Art Gallery, Kingston upon Hill, U.K, 1998
Fine Art Photography, Graphis Publications.
1997
20th Century Photography, Museum Ludwig Köln, Germany, 1997.
The Bhudda Book, Frank Olinsky, Chronical Publications, 1997.
1996
Mac Adams, Meditation, Editions CEAAC Strasbourg, 1996.
Question of Genres, de Jean-Marc Huitorel, Reims, France, 1996.
1995
L'Impunité de l'art, de Jacques Soulillou, Editions Du Seuil, Paris, 1995.
Mac Adams, texte de Jacques Soulillou, in 'Fonds Régional d'Art Contemporain, Limousin, 1989-1995', 1995.
Intimacy, essai de Tomak Lemprecht, National Arts Club, New York City, 1995.
Quotations, The Second History of Art, The Aidrich Museum of Contemporary Art and Museum of Contemporary Art at Wright State University, 1992.
1992
The Order of Things; Toward a Politic of Still Life, texte de Susan M. Canning, Widner Gallery Trinity College and Real Art Ways, Hartford, 1992.
1991
The Surrogate Figure; Intercepted Identities in Contemporary Photography, texte de Julia Ballerini, Center for Photography, Woodstock, New York, 1991.
Water as Environmental Art, Shoichiro Higuchi (pp. 148), Kashiwashobo Publishing Company, Tokyo, Japan, 1991.
Public Art, Urban Sculpture of 50 Cities in USA, Shoichiro Higuchi, 1991.
1990
Insect Politics. Body Horror/Social Order, texte de Stephen Derrickson, Hallwalls Publications, 1990.
Idea, International Advertising Art Series 16: Art in New York Today?, textes de Shoichiro Higuchi, 1990.
1989
Mac Adams, Fountainhead, text de Lynda Forsha, Museum of Contemporary Art, La Jolla, California, 1989.
Mac Adams, Serpent Bearer, texte de Donald Wall, Montclair State College Publication, 1989.
Sequence (con) Sequence, (Sub)versions of Photography in the 80's, édité par Julia Ballerini, Aperture Book, 1989.
L'observatoire, Farideh Cadot Gallery, 1989.
Balkon Mit Facher, 25 Jahre Berliner Kunstlerprogram Des D.A.A.D, (p. 120), 1989.
Visual Paradox, Truth and Fiction in the Photographic Image, texte de Joanne Cubbs (pp. 9/43), John Michael Kohler Arts Centre, Sheboygan, Wisconsin, 1989.
1998
West Art and the Law, texte de Saul Touster, (pp. 3/4, 14/15), 1988-89.
1987
Art and Photography, interactions Since 1945, textes de Andy Grundberg et Kathleen McCarthy Guass, Abbeville Press, NY (pp. 140/156), 1987.
Fabrications, texte de Anne Hoy, Abbeville Press, NY Publications, 1987.
This is Not a Photograph, Twenty Years of Large Scale Photography 1966 to 1986, textes de Joe Jacobs, John and Mabel Ringling Museum of Art, Florida, 1987.
Privileged Eye, texte de Max Kosloff, University of New Mexico Press, 1987.
1986
Intimate/Intimate, Charles Mayer, Univ. of Indiana, 1986.
1985
Human Interest. Fifty Years of British Art About People, sélection de Norbert Lynton, 1985.
Body and Soul, Aspects of Recent Figurative sculpture, Sarah Rogers-Lafferty, 1985.
A Journey Through Contemporary Art with Nigel Greenwood, Haywood Gallery, Arts Council of Great Britain, London, 1985.
Drawing a Contemporary Approach, Claudia Betti / Teel Sale, Hold / Rinehart / Winston, publication, 1985.
El Arte Narrativo, texte de Bruce D. Kurtz, Museo RufinoTamayo, Mexico City & P.S. 1, Long Island City, NY84
New Jersey Arts Inclusion Program 1978-1984, 1984.
1ers Ateliers Internationaux De Fontevraud, texte de Michel Enrici, 1984.
Content, A Contemporary Focus 1974-1984, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, 1984.
An International Survey of Recent Painting and Sculpture, texte de Kynaston McShine, Museum of Modern Art, New York, 1984.
Aspects of New Narrative Art, Debra Brickner Balke, Berkshire Museum, Massachusetts, 1984.
Mac Adams, texte de Bernard Martin, Galerie Arlogos, Nantes, France, 1984.
In Plato's Cave, Abigail Solomon-Godeau, Marlborough Gallery, New York, 1983.
Works from the Krauss Collection, Neue National Galerie, Berlin, 1983.
Esthétique & Réthorique, Mac Adams, New Mysteries, Furor Magazine #8, 1983.
New Trends, The Gallery of World Photography, texte de Weston Naef, Shueisha Publishing Company, 1983.
Still Modern After All These Years, textes de Brooks Johnson /Thomas W. Styron, Chrysler Museum, Norfolk, VA, 1982.
Tableaux, Nine Contemporary Sculptors, textes de Michael Klein /Robert Stearns, Contemporary Arts Center, Cincinnati, 1982.
Mac Adams Mysteries, texte de Bernard Blistène, Musée de Toulon, France, 1982.
Mystery and Meaning in the Work of Mac Adams, texte de Kate Linker, Neue Galerie-Sammlung Ludwig, Aachen, Allemagne, 1981.
New Direction, Contemporary American Art, Introduction de Sam Hunter.
Photo/Documents, Photo/Narratives and Photographs, Robert C. Morgan, 1981.
British Artists in Berlin, Two Decades of the D.A.A.D, ZG. Magazine, Artist and Camera, 1981.
Mac Adams Mysteries, texte de Kim Levin, Welsh Arts Council, 1980.
70's
Model of History, Skira Annuel, 1979.
Class and Classlessness in American Art, Carter Ratcliff, 1979.
Photographie als Medium, texte de R.H. Krauss, V.A.N. publication, Germany, 1979.
Narrative Art, texte de Antje Von Graeventz, Groninger Museum, Pays-Bas, 1979.
Concept/Narrative/Document, Museum of Contemporary Art, Chicago, 1979.
American Narrative/Story Art, 1967-1977, Contemporary Arts Museum, Houston, Texas, 1978.
Adams/ Beckley/ Collins, texte de Eric Cameron, Alberta College of Art, Octobre 1977.
Documenta 6, Photography/Film/Video, 1977.
Eight Small Sculptures, livre publié par l'artiste, 1973.
Presse (sélection)
2007
Les Inrockuptibles, Mac Adams, Judicaël Lavrador, May 8-14, 2007.
Connaissance des Arts, Les cadavres exquis de Mac Adams, March - May 2007.
2006
Next Level, The Desire Issue, Mac Adams Witness, 2006.
2002
Zurban, Les Clés du Cluedo, Mac Adams, November 2002.
Libération, Objectif Centre, October 2002.
Aden / Le Monde, Mac Adams, Emmanuelle Lequeux, December 2002.
2001
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"Le vide narratif trouve ses orignes dans le cinéma ; il décrit l'espace qui existe entre les images successives. Vingt-quatre images par seconde - c'est la vitesse à laquelle l'esprit humain est capable de reconnaitre des espaces-temps littéraux plausibles dans la construction d'un récit conventionnel. Ce qui m'intéresse, c'est ce qui se passe dans l'intervalle entre ces images, dans l'espace entre les formes, de façon générale, et les narrations multiples que ces espaces suscitent, en particulier dans le contexte très spécifique de l'énigme policière."
Mac Adams
